七绝《夜醉残蓬滴露声》
一一步韵唐代李商隐《暮秋独游曲江》
诗/周阳生  文/常逢生  摄影/陈亚  画/乔木

       维扬雅士晨发《残荷：寂寞露重的秋》，文云:"
       有一种美，需要跨越时光的长廊，在繁华凋尽的心卷，反复吟读，反复咀嚼，才得其深厚味。残荷算是一种。
       想要当初，水陆草木之花，亭亭玉立，群芳争艳，尽态极妍，可又哪个能够知道莲的心事？而如今凉凉的秋风中，花叶已经凋零得七零八落，以枯萎的姿势倒在池塘里，即使是有一星半点的绿叶，搖摇曳曳，可仍然挡不住老去的岁月，变得有些枯黃。
      文人墨客十分垂青于荷，无论是从婀娜多姿、娇滴万分的红粉佳人，还是到相依相随、缠绵蕴藉的绿叶知己，乃至于风雨飘零、玉碎香残的败叶枯枝，都是入诗入画、如诗如画，展现出不一样的美，这大概是文人雅士的一种＂贱＂。
        残荷，枝叶凋零，可能缺乏了一副张扬、少了一点开张，也可能失去了所有取悦于人的颜色，也可能是少了一份不管、不顾一任群芳妒的气象，可是在历经凄风冷雨的打击和磨练后，真正没有枯萎的，却是潜藏在孤独美感后的坚韧与傲骨，依然骄傲，依然的桀骜。
      残荷，是一种壮美。在一隅平常的角落，从容不迫，虽然形如枯槁，余辉残照，却依然清风透骨，铁骨铮铮，在生命的尽头，依然是一道令人销魂荡魄的风景，呈现的是一种精致，真的与哀伤无关，难怪老婆大人也惊呼:残荷也漂亮哩。咔咔咔地拍下很多的照片，在残荷池塘留连忘返。
     花开的时候，要看荷，叶残的时候，更要看荷。再过些日子，当荷叶落尽，只剩下一些折断了的枯枝时，在镜面般宁静的水面上，各式各样的干枝的线和形与倒影组合成一幅幅几何抽象的绘画，那才是一种别样的美，美得让你心痛、心动。
       荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。残荷，失去了的绿叶，这种恨只是一种遗憾，她的身心并没有枯、没有死，她的芬芳已经渗透到枯枝、败叶上，内心依然涌动着生命的澎湃，来年又会是:小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头；还会有:叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举；更会有:接天莲叶无穷碧 、映日荷花别样红。"
    常公文中的"荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成"与"秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声"分别出自李商隐的《暮秋独游曲江》:

竹坞无尘水槛清，
相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，
留得枯荷听雨声。

与《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》:
荷叶生时春恨生，
荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，
怅望江头江水声。

 李商隐这两首七言，意境委婉，听雨打枯荷，抒悲戚之情。与常公微文，古今共鸣。 
 吾去年亦写《枯荷之美》散文，今年续作七绝而和。

芰叶枯时霜月生，
春莲绽绿涅槃成。
天机化育轮回境，
夜醉残蓬滴露声。

[附旧文《枯荷之美》]

枯荷之美
    周阳生

    我迎着冬阳，独自徘徊在万亩荷塘边的小路上，沐着寒风，踏着落枫，听着鸟鸣，看着满塘的枯蓬凋枝，仿佛看见了驼背的荷翁，在寒风在颤颤巍巍地坚守着空寂与冷清。又仿佛看见枯荷羽化成了丹顶鹤随风起舞，并在荣枯中蕴藏着优闲、豁达与宁静。

    自古以来，文人爱荷者，首推吾先祖周敦颐之《爱莲说》，"予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植……"。荣莲如斯，枯荷亦如斯。

    历代文人骚客，写枯荷者甚多，有直白写之，有借景吟之，有惜荷叹之，有悟莲禅之。
     如宋代诗人王镃《败荷》，即为直白写之，其诗云:"叶无圆影柄无香，收尽莲歌冷碧塘。一片伤心云锦地，也曾遮月宿鸳鸯"。诗人借莲塘败荷，抒发沧桑之感。

    又如唐代诗人李商隐《夜冷》:"西亭翠披余香薄，一夜将愁向败荷"。诗人冷夜惜荷而叹之。

    再如宋代诗人郭浩《枯荷》诗云:"饥雁飞衔投远渚，寒鱼浮触动斜阳"。诗人借景而吟之。

     吾写七绝《枯荷》而悟枯荷之禅韵，诗云:"雁飞鱼弋少鸳鸯，叶萎枝垂映暮阳。冬日残莲禅意在，一池枯色溢余香"。虽然举目枯黄，但吾心有枯蓬余香和枯荷之美。

     枯荷之美，是生命的线条在涅槃中延续。枯荷之美，是将枯败蜕化成了坚韧的风骨。枯荷之美，美在其形如鹤，神态自若。枯荷之美，美在清心静心，有洗尽铅华的意境。

      枯荷，虽没有"小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头"的趣景。也没有"接天莲叶碧无穷，映日荷花别样红"的盛境。而是老态龙钟，虬枝枯败，在一汪清池中坚守寂寞。但是，那怕是一茎残枝，一支孤蓬，在寒冷中同样与腊梅一样傲雪，一样散溢着余香。

    水陆草木之花，吾亦独爱莲，因为它一季一景，不论荣枯都能出污而不染。荷之如斯，人应如斯，要能在生命的轮回和岁月的洗礼中，培养出豁达与宁静，培养出成熟与坚强。