|
画说母亲
《冬日归人影》这幅画创作至今约有二十余年。
二十年前那个时期是我人生比较闪耀的时期，也是我较为低谷的时期，诚所谓福祸相倚。当时被军委评为两用人才标兵并被广泛宣传。那股沸腾后，我调到了新单位，按说这单位是不错的，可单位再好，你遇不上好人，那也是无辙的。虽然我当时是大领导点将而来，但领导太大鞭长莫及，有些事情是远水救不了近火，也不可能什么事都找领导，尤其我又是一个过分自尊的人，当然不会动不动就找大领导说话，所以很多时候选择委曲求全、忍气吞声。这期间我面对的是一位心胸狭隘、嫉妒心很强的上司。后听了解内情的同事讲，本来这位置是上司在运作他的一位亲戚进来的，你的到来占了位置、坏了他的好事。明白这事后，我想难怪他对我如临大敌。当我满怀豪情憧憬新未来时，面对的并不是锦绣顺途，而遇到的是这样一个小人。对我的宣传热慢慢降温后，小人便对我极尽所能变法踩掐，我成了他眼中“百事无一是”，横竖都不顺眼的人，直把我打入冷宫。（那时，我已是副营职干事。因为初来乍到，根基不稳，又有个性，所以上司不喜欢，对我百般刁难。最后他们给我制造理由，把我赶到了当时军区一个刚组建、且没前景的企业部门任职。当时，由于我在新单位情绪很重，所以和新单位的领导也搞不好，干了一架。事后，看来这一架干得有意义，因为这一架惊动了上级首长，上级首长很重视，考虑到我确实受到了委屈，才又把我调回了机关、后来理想的单位。要是当时，我忍气吞声、逆来顺受，不是这样的性格，可能永远沉默在了那里，不会有今天的我。看来性格倔强，有时并不一定是怀事，像这次事件他又改变了我的命运，把我领上了一条好路。离开那个单位大概六年后的一天，原来单位的同事跟我说，那位心胸狭窄的上司，在不久前的清明节，私自开着公车回家祭祖，可能由于路途太远、开车太疲倦、结果出了车祸，车上有两个人包括他当场死亡，还有几个人受了伤。看来他的运气也不太好，有些遗憾。哎，人啦，就是这个命！）我明白我只是一个在艺术上比较专注、在事业上算是个明白的人外，其它如处理上下关系、溜须拍马方面确实不在行。那时被打入冷宫的日子实在难受。
这个时期常常夜半偷泣被中，十分想念故乡、想念母亲。此时虽身处逆境，但意志却更加坚毅，反使我对理想的追求更加坚定。这种动力的产生真有那种“愤怒出诗人”的味道。我大多思乡、哲理、抒情的作品就出自于这个时期。
其实。每一次风雨后，往往是晴天。这段痛苦后，我又迎来了好的转机，这是后话，在此就不多说了。
在外的游子，落魄时最想念的人自然是母亲，最思念的地方当然是故乡。
此时我很想念我的母亲。她慈祥、白晰、秀丽的容颜一幕幕浮现在我眼前，她清甜、悦耳、温馨的唤儿声，声声在我耳际环响。我禁不住泪水涟涟，想起了童年这么一件难忘的故事。
记得那年我还不到七岁，刚进入冬天，下了一场小雪。
母亲带我一起到五里外的集市上去卖地瓜。
母亲她用那柔弱的身体担着近百斤的地瓜，沿着家通往集市的湖区小路蹒跚前行，一只手护着肩膀上的扁担，一只手牵着我前行。
天很冷，但不觉得。因母亲她那温暖的大手牵着我给了我无限的温暖。
路虽崎岖坎坷，但路面冻硬了不会打滑。母亲说，选的就是这种天气，要不泥泞就更不好走。
穷人家的孩子好像真要比富人家的孩子懂事早些，我虽然不到七岁，但我知疼娘。我用另一只手帮她从筐里拿了一个大些的地瓜，我想这样她可能轻松一点。母亲她懂我的心，不让我拿，说把手放裤兜里会暖和些。我说不冷。老实说确实也不冷，因为冻过头了，手反会发热。后来，我真由此把这只手冻伤了，弄得母亲心疼了好些日子。
到集市卖掉地瓜后，母亲把我带到集市旁桥头的一个餐馆，给我买了一个“锅盔”（湖北仙桃那一带的一种小吃。用面做的像菱形的饼，里面夹上一点剁辣椒或豆拌酱，贴在四周是泥巴的铁桶内，底下用炭火烧烤），还要了一碗鸡蛋汤。哎呀！那饼就着鸡蛋汤真好吃，我至今都还没忘记那味。我让母亲也买一个饼吃，她说不饿。后来我才知她舍不得吃，其实那时这些总共也不过两毛钱。
回来时，她买了好几粒糖，但只给了我两粒。剩余的她说带给弟弟们吃。她还给我买了一个泥鸡公喇叭和一个气球，回来的路上我边吹喇叭边吃糖，好开心。
想到这里，我知道灵感来了，展纸即刻画下了这幅画。这幅画的场景是我和母亲快到家，在村头时的一景。
整个画面采用大块面的素色来渲染环境，基本没用其它颜色。虽大块面表现的是环境，但我的主要语言并不在这里，而这些仅仅是起烘托作用。用母亲和我回家的身影来作为主体，适当用暖色点染，主体在画面中就跳了出来，达到了“万绿丛中一点红”的效果。画不表现主体，而能让主体充分地展示语言，这是有一定难度的。从这俩人的背影来看，母子之间温情的表达是淋漓尽致的。从母亲走路背影的形态和肩膀上的一副扁担箩筐来看，母亲又是多么勤劳、善良、美丽。为了强调画面更深的情感语言，我把家里那条小黄狗从村头跑出来迎接我们的一瞬间也画了进来，这样不仅使画面更有内涵，而且充满了更多的乡村情趣。
这幅画十年前就有收藏家愿出价五万收藏，但我没答应。虽然在当时五万还是个很不错的价位，但我觉得这幅画不是用钱能衡量的，因为它记载了母亲对我的爱、我的情，我逆境时创作的心境，及我对母亲和故乡深深的眷念。画可以再画，但感情及当时创作的心态是不可能复制的。
现如今，我不论把办公室搬到哪里，我都会把它悬挂在最显眼、最常见的地方。
每当我看到这幅画，心里就充满了无限的爱，奋斗方向就更加明确，前进就更有动力。
其实小时我和我母亲的这段故事，也是我们大多数人与母亲曾有的故事，只是地点不同、时间不同、事件不同罢了。我希望这幅画也能给所有观者带来对自己母亲美好的回忆。
曾几何时，有“爹亲，娘亲，不如XXX亲”的说法，我觉得这话不太合情理。其实母亲才是我们世界上最可爱的人。
2013年9月于广州
冬日归人影 1995年作
创作巨幅国画作品《屹立》有感
近段时间，因创作松树题材的作品，得到了一些经验和摸索出了一些规律，所以对创作此类题材有了一定的兴趣和灵感。
此作题为《屹立》，长330cm，高160cm，可谓是巨作了。创作时间断断续续用了近一星期时间，终于在今天收笔。
很多人说创作大幅作品很难。通过我对巨幅作品创作的体会，我觉得只要把握好下面几个方面，就不会有什么难度。
一是要专注。排除一切杂念，将整个身心倾注其中，这是最重要的前提。
二是总体布局。先在心中有个大画面的构思，包括构图和色调，大致确定主体和衬体的处理办法。
三是各个击破。分块面进行，不要急于求成，完成一部分后再考虑下一部分，直至将整个画面完成。戒除一口吃成个胖子的急成之心。今天干不完明天再干，此时没想好等想好了再干。一切以作品的最终艺术效果为目的，不要勉强。
四是整体收拾调整。收拾要细心，千万不能马虎，否则前功尽弃，直至作品最终满意。
这是我对巨幅作品创作的体会和感受。
其实很多事做起来并不难，难得是首先就有畏难之心，只有克服了此心，专注去为是没什么难度的。
2014年3月17日创作感语
国画＂南国春来早＂创作小记
这个时节是南国木棉花盛开的时节，在广州随眼都能看到一树火红，像从天上飘来的朵朵彩云，好一幅盛世吉祥的画图。诚如，元人陈孚的诗句：遥望天边红胜火，瘴云飞落木棉花。
大多开花的树皆呈女性的艳丽娇柔之美，唯有木棉花可称为男人花。它枝杆壮硕遒劲、顶天立地、花色艳丽奔放、简约霸气，是所有花所不及的。它即便是掉在地下，也会保持那份完整、艳丽、不屈的精神气质。难怪南国人把它尊为花神、男人花、英雄花。木棉花也是南国人勤劳、坚强、热情精神的象征。有时人们也将木棉花代指南国。
我爱它在春风中爽然的艳丽，爱它不需绿叶相衬傲然的个性，爱它即便化为花泥也要保持完整的坦然。这便是我爱画木棉花的原因。
昨天，可谓是高朋满座。好友程学源君及一众好友，闻我此作创作完毕，特来欣赏，不仅令陋室蓬荜生辉，更让此作大放异彩。
在这个时节画木棉，可算是应时、应景、应心。正合时意，笔下自是畅爽。
每次完成一幅大画，就像是取得一次战役的胜利，自会心生喜悦，今又有朋友来和我一起分享，当然是无比开心的了。
2017年3月14日，大幅国画《南国春来早》作毕小记！
画荷说荷
我的故乡在洪湖北岸一个叫“天星洲”的地方。
这里是鱼米之乡，每当我给朋友们介绍我是这地方人时，总是十分骄傲，因我长这么大从没挨过饿，更别说饿死人。
每到五六月间，如果站在村头、高台、洪堤上放眼四望，皆是由翠荷叠合而成的绿色海洋。荷花盛开其间星星点点，分外妖娆惹人。那白的洁白无瑕、那粉红的娇艳醉心、那带露的更是幽雅如诗。这个季节，我们一群孩子常结伴到荷塘边，脱掉所有的衣服，光屁股到荷塘中游泳、抓鱼、踩藕，当然少不了摘一片大的荷叶当伞，捧一束荷花品香赏艳。这些让我们快乐无比，是现今城里孩子无法体会到的。
如有兴致，坐在堤上的一棵柳树下，有阵阵清风吹来，便会有沁人心脾的荷香涌来。在这样的环境中，一边欣赏由荷组成的绿色海洋，一边品着清风送来的荷香，尤其是在夏季赤日炎炎的时节，能不算神仙吗！
我爱画荷正是源于这些，除了她是我故乡的符号，寄托了我对故乡的思念外，我更爱的是荷花溢香的高品和亭亭玉立的雅态。
中秋时节，有少许空闲，便兴致地写下斯图，以表我对故乡的热爱和对荷品的崇尚。
癸巳年中秋画荷有感 2013年9月20日
难忘童年打陀螺
或许是年龄慢慢大了，或许是没出息，也或许是经历的苦涩太多，很喜欢回忆，想儿时、想故乡的一些事。
尤其是想到童年时的一些土游戏，很是亲切，总有一些天真、浪漫、无邪感。每每想起心情格外愉悦。这样想来，此生也没白来，也有些值得回味的美好时光。
我觉得我的人生，最美好、最值得回味的只局限在童年。如今，除获得了一个幸福家庭外，总感到其它一切颇费心思、深感复杂。
1995年春，忆写童年打陀螺时的情景。 |
